Cinematographer Dani Sanchez-Lopez: Sai Pallavi emerging from the tent in camouflage clothing is a powerful moment in ‘Virata Parvam’

दानी सांचेज़-लोपेज़ मुश्किल से सात साल के थे जब उन्होंने अपना मन बना लिया था कि वे बड़े होकर सिनेमा का हिस्सा बनेंगे। उनका प्रारंभिक आकर्षण अभिनय के लिए था जब तक कि उन्हें पता नहीं चला कि अभिनेता दूसरों द्वारा लिखी गई पंक्तियाँ बोलते हैं। लेखन, निर्देशन और संपादन में उनकी रुचि बढ़ी और इन सभी से उनका परिचय हुआ। चैपमैन यूनिवर्सिटी, कैलिफ़ोर्निया में फिल्म निर्माण का अध्ययन करते समय, उन्होंने महसूस किया कि उन्हें कहानियों को नेत्रहीन रूप से सुनाने में मज़ा आता है।

उन्होंने सिनेमैटोग्राफी में अपनी कॉलिंग पाई थी। स्पैनिश मूल के दानी ने यह नहीं सोचा था कि वह भारत में प्रोजेक्ट करेंगे और तेलुगु सिनेमा में काम करेंगे। सावित्री की बायोपिक के लिए निर्देशक नाग अश्विन के साथ उनका सहयोग महानति क्या उन्होंने दृश्य बनावट के साथ प्रयोग किया था जो कहानी के हर दशक के पूरक थे। पद महानतिदानी निर्देशक गुणशेखर की फिल्म में आए थे हिरण्य, हिरण्यकश्यप के रूप में राणा दग्गुबाती अभिनीत। परियोजना पर काम चल रहा है और इस बीच, उन्हें इसके लिए अनुबंधित किया गया था विराट पर्वमी. संयोग से, उनकी पहली भारतीय परियोजना चैतन्य तम्हाने की थी कोर्ट। “हमने वर्सोवा, मुंबई में अनगिनत शामें बिताईं, फिल्म पर चर्चा की और हम भारत को कैसे चित्रित कर सकते हैं। जब चैतन्य को फंडिंग मिली और प्रोजेक्ट फिल्माने के लिए तैयार हुआ, तब तक मैं पाकिस्तान में एक और प्रोजेक्ट पर काम कर रहा था, ”दानी याद करते हैं।

सामग्री, पैमाने नहीं

दानी के पास स्पेन, भारत और लॉस एंजिल्स में उनके लिए परियोजनाओं का समन्वय करने वाले विभिन्न एजेंट हैं और उनका कहना है कि उनका ध्यान रोमांचक फिल्मों को लेने पर रहा है, चाहे उनका पैमाना और बजट कुछ भी हो।

साई पल्लवी और राणा दग्गुबाती स्टारर विराट पर्वमी वेणु उडुगुला द्वारा निर्देशित एक आला परियोजना है जो फिल्म निर्माण के लिए अपने ऑफबीट दृष्टिकोण के लिए ध्यान दे रही है।

फिल्म को एक अलग दृश्य गुणवत्ता देने वाले दानी का कहना है कि वह तेलुगू से अनुवादित 30 पन्नों के सारांश को पढ़कर प्रभावित हुए। “जब मैं पहली बार वेणु से मिला, तो उन्होंने यह कहते हुए माफी मांगी कि उनकी अंग्रेजी अच्छी नहीं थी। मुझे अजीब लगा और कहा कि यह दूसरी तरह से होना चाहिए – मैं बाहरी व्यक्ति हूं जो तेलुगु नहीं जानता है। ”

जल्द ही, दानी और निर्देशक ने तेलंगाना और आंध्र प्रदेश में फिल्माए गए वृत्तचित्रों को देखा कि कैसे गांवों को वास्तविक रूप से चित्रित किया गया था। दोनों रूसी फिल्मों में एक समान रुचि भी साझा करते हैं। “मुझे आंद्रेई टारकोवस्की और एंड्री ज़िवागिन्त्सेव की फिल्मों में सम्मोहित करने वाला कैमरा मूवमेंट पसंद है। हम उस तरह का कैमरा मूवमेंट और यथार्थवाद चाहते थे। ”

निर्णायक क्षण

के लिये विराट पर्वमी, जो 1990 के दशक में तेलंगाना में नक्सल आंदोलन के दौरान स्थापित किया गया था, दानी एक भूरे रंग का पैलेट चाहते थे जो जंगल के परिवेश के साथ तालमेल बिठा सके। “रवन्ना (राणा) और उसके साथियों के लिए रंग योजना में मिट्टी के स्वर हावी हैं। वेनेला (साई पल्लवी) बाहरी व्यक्ति है जो चमकीले रंगों के साथ आता है। वह दृश्य जिसमें वह तंबू से निकलती है, उनके समान छलावरण वाले कपड़े पहनकर, उसके परिवर्तन को इंगित करती है। यह एक शक्तिशाली क्षण है।”

दानी की टीम ने वेनेला के आंदोलन को पकड़ने के लिए गिंबल्स का इस्तेमाल किया, क्योंकि वह बेचैन होकर एक साहसिक कार्य पर निकल जाती है। दानी यह समझाने के लिए एक सादृश्य बनाता है कि वह छायांकन में प्रयुक्त तकनीकों को कैसे देखता है: “यदि एक डॉली (शॉट) भगवान की तरह है, तो एक हाथ में लिया गया शॉट उस व्यक्ति की तरह होता है जिसे आप अपने पास महसूस कर सकते हैं; जिम्बल कैमरे पर ज्यादा ध्यान दिए बिना कहानी सुनाकर भूत की तरह काम करता है। जिम्बल आंदोलनों ने दर्शकों को चरित्र का अनुसरण करने दिया। ”

उन्होंने जिस तकनीक का इस्तेमाल किया है विराट पर्वमी वह जो काम करता है उससे बहुत अलग है महानति: “मेरे पास सिग्नेचर स्टाइल नहीं है। मैं गिरगिट की तरह ढलने की कोशिश करता हूं और वही करता हूं जो एक फिल्म के लिए जरूरी होता है।”

विराट पर्वमी शुरुआत में सिनेमैटोग्राफर दिवाकर मणि द्वारा फिल्माया गया था और तारीख और शेड्यूलिंग मुद्दों के कारण, दानी ने कदम रखा। दिवाकर द्वारा फिल्माए गए फुटेज के माध्यम से, दानी तालमेल सुनिश्चित करना चाहते थे। “रंग की ग्रेडिंग ने दिवाकर और मेरे द्वारा फिल्माए गए हिस्सों में एक समान स्वर बनाए रखने में मदद की। महामारी के दौरान कुछ दृश्यों के लिए, मेरी दूसरी इकाई डीओपी क्रुणाल सदरानी ने पिच की। ”

पहले लॉकडाउन से कुछ दिन पहले, दानी स्पेन में अपने माता-पिता के साथ रहने के लिए भारत से बाहर चला गया था और नवंबर 2020 में भारत लौटने वाले पहले अंतरराष्ट्रीय यात्रियों में से एक था। वह फिल्म के निर्माताओं को उन सभी कागजी कार्रवाई में मदद करने का श्रेय देता है, जिनकी आवश्यकता थी महामारी। “हमने फिल्मांकन के दौरान सभी सावधानियों का पालन किया। वास्तव में साहसी लोग वे अभिनेता थे जिन्हें बिना मास्क के प्रदर्शन करना था। लॉकडाउन प्रतिबंधों में ढील दिए जाने के बाद बोनालु सीक्वेंस को फिल्माया गया था। ”

फिल्म के निर्माण के दौरान, दानी और वेणु उडुगला ने संपादक श्रीकर प्रसाद के साथ नोट्स का आदान-प्रदान किया कि वे फिल्म को कैसे देखना चाहते हैं। दानी का मानना ​​है कि संपादन की उनकी सीख ऐसी स्थितियों में काम आती है: “यह मुझे दृश्य डिजाइन के अपने विचार को संप्रेषित करने में मदद करता है। हमारे पास काम करने का एक सहयोगी तरीका था। ”

कलात्मक स्पर्श

दानी चाहते थे कि वेनेला की कहानी सुनाते हुए दृश्य काव्यात्मक दृष्टिकोण के साथ संरेखित हों: “हमारा काम वास्तविक दुनिया की सुंदरता को बढ़ाना था। उदाहरण के लिए, प्रोडक्शन डिज़ाइनर नागेंद्र ने पेड़ों, शाखाओं, लट्ठों और प्रकृति में उपलब्ध हर चीज़ का इस्तेमाल अपने परिवेश में एक कलात्मक स्पर्श जोड़ने के लिए किया।

क्लाइमेक्स सीक्वेंस फिल्म में दानी के पसंदीदा में से एक है: “वेनेला एक उखड़े हुए पेड़ से बंधा हुआ है। मुझे लगा कि यह लाक्षणिक है और इस बात का संकेत है कि उसे नक्सल आंदोलन से उखाड़ा जा रहा है।” वह और चालक दल अंतिम अनुक्रम के लिए वांछित जलाशय के पास पहुंचने के लिए तीन घाटियों को पार करते हैं। “हम एक स्टूडियो में फिल्म कर सकते थे और कंप्यूटर ग्राफिक्स के साथ काम कर सकते थे। लेकिन अभिनेताओं को मौके पर ले जाने से वे दिमाग के सही फ्रेम में आ जाते हैं और मुझे लगता है कि इसने दृश्य में योगदान दिया। ”

वर्तमान में भारत और स्पेन के बीच अपना समय बांट रहे हैं, दानी विभिन्न शैलियों को आजमाने के लिए उत्सुक हैं। भारत में विभिन्न भाषाओं में कुछ फिल्में देखने के बाद, वह मलयालम सिनेमा की प्रशंसा करते हैं: “वे गुणवत्ता के मामले में सर्वश्रेष्ठ हैं। जल्लीकट्टूउदाहरण के लिए, एक हाई-कॉन्सेप्ट फिल्म है जिसने मुझे 1970 के दशक की स्पेनिश फिल्मों की याद दिला दी। मैंने भी पसंद किया झूठे पासा।”